落語家になるには?仕事内容や必要な資格などを解説!

落語家

落語(らくご)は江戸時代(えどじだい)に生(う)まれた日本(にほん)独自(どくじ)の話芸(わげい)。座布団(ざぶとん)に正座(せいざ)した落語家(らくごか)が一人(ひとり)ですべての登場(とうじょう)人物(じんぶつ)を演(えん)じ、最後(さいご)をオチでしめくくる話(はなし)で観客(かんきゃく)を楽(たの)しませる。

落語家(らくごか)に向(む)いている人(ひと)は?こんな人(ひと)にピッタリ!

人前(ひとまえ)で芸(げい)をすることが好(す)きな人(ひと)。修業(しゅうぎょう)にたえるための向上心(こうじょうしん)と根気(こんき)がある人(ひと)。

落語家(らくごか)の仕事(しごと)内容(ないよう)を見(み)ていこう!

一人(ひとり)で何人(なんにん)もの登場(とうじょう)人物(じんぶつ)を演(えん)じる伝統(でんとう)話芸(わげい)

落語(らくご)という言葉(ことば)は「オチのある話(はなし)」という意味(いみ)の「落(お)とし噺(ばなし)」から来(き)ている。そのことから、落(お)とし噺(ばなし)をする芸人(げいにん)である落語家(らくごか)は「噺家(はなしか)」とも呼(よ)ばれる。落語(らくご)の特長(とくちょう)は、面白(おもしろ)おかしい話(はなし)や感動的(かんどうてき)な人情(にんじょう)噺(ばなし)を正座(せいざ)した落語家(らくごか)が一人(ひとり)で演(えん)じること。落語家(らくごか)は、会話(かいわ)の場面(ばめん)で左右(さゆう)に顔(かお)の向(む)きを変(か)えたり、身(み)ぶり手(て)ぶりを交(まじ)えて何人(なんにん)もの登場(とうじょう)人物(じんぶつ)を演(えん)じ分(わ)ける。さらに、扇子(せんす)と手(て)ぬぐいを様々(さまざま)な道具(どうぐ)に見(み)たてる独特(どくとく)な演技(えんぎ)で登場(とうじょう)人物(じんぶつ)を生(い)き生(い)きと表現(ひょうげん)する。しかし、同(おな)じ話(はなし)でも落語家(らくごか)によって演(えん)じ方(かた)がまるでちがい、オチがちがうことさえある。それを味(あじ)わうのも落語(らくご)の楽(たの)しみの一(ひと)つだ。また、東京(とうきょう)の落語(らくご)は江戸(えど)っ子(こ)の言葉(ことば)を使(つか)う「江戸(えど)落語(らくご)」、関西(かんさい)の落語(らくご)は大阪弁(おおさかべん)などの上方言葉(かみがたことば)を使(つか)う「上方(かみがた)落語(らくご)」と呼(よ)ばれ、それぞれ演(えん)じ方(かた)もちがう。屋内(おくない)で演(えん)じられてきた江戸(えど)落語(らくご)は、笑(わら)わせながら心(こころ)にうったえかける人情(にんじょう)噺(ばなし)などをじっくり聞(き)かせる。一方(いっぽう)、路上(ろじょう)で演(えん)じられていた上方(かみがた)落語(らくご)は、目立(めだ)つように、にぎやかに笑(わら)わせる。話(はなし)の途中(とちゅう)で三味線(しゃみせん)や太鼓(たいこ)などの楽器(がっき)を演奏(えんそう)する演出(えんしゅつ)が入(はい)ったり、場面(ばめん)が変(か)わる合図(あいず)として落語家(らくごか)自身(じしん)が小(ちい)さな拍子木(ひょうしぎ)で手前(てまえ)に置(お)かれた小机(こづくえ)をカチッと打(う)ったりするのは上方(かみがた)落語(らくご)だけの技法(ぎほう)だ。そのように演(えん)じ方(かた)はちがうが、江戸(えど)で生(う)まれた話(はなし)を上方(かみがた)落語(らくご)に取(と)り入(い)れたり、逆(ぎゃく)に上方(じょうほう)で生(う)まれた話(はなし)を江戸(えど)落語(らくご)に取(と)り入(い)れたりした演目(えんもく)もある。それぞれ登場(とうじょう)人物(じんぶつ)や場所(ばしょ)の設定(せってい)などが変(か)わっているので、聞(き)き比(くら)べると面白(おもしろ)い。

落語家(らくごか)になるには?必要(ひつよう)な資格(しかく)・役立(やくだ)つ知識(ちしき)もチェックしよう!

師匠(ししょう)に弟子入(でしい)りしないと落語家(らくごか)にはなれない

落語家(らくごか)になるための特別(とくべつ)な資格(しかく)はなく、養成所(ようせいじょ)や専門(せんもん)学校(がっこう)もない。落語家(らくごか)になるには、自分(じぶん)の好(す)きな落語家(らくごか)に弟子入(でしい)りするしかないのだ。弟子(でし)は、師匠(ししょう)となる落語家(らくごか)の家(いえ)に住(す)みこむか毎日(まいにち)通(かよ)って、師匠(ししょう)から落語(らくご)・仕事(しごと)の仕方(しかた)・落語(らくご)界(かい)の礼儀(れいぎ)作法(さほう)などを無料(むりょう)で教(おそ)わる代(か)わりに、家事(かじ)や車(くるま)の運転(うんてん)など師匠(ししょう)の身(み)の回(まわ)りの世話(せわ)をする。修業(しゅうぎょう)制度(せいど)があるのは、江戸(えど)落語(らくご)も上方(かみがた)落語(らくご)も同(おな)じだ。上方(かみがた)落語(らくご)の場合(ばあい)は「年季(ねんき)修業(しゅうぎょう)」と呼(よ)ばれる。3年(ねん)ほどして師匠(ししょう)から修業(しゅぎょう)を終(お)えた許可(きょか)をもらえると「年季(ねんき)明(あ)け」となり、一人(いちにん)前(まえ)になれる。一方(いっぽう)、江戸(えど)落語(らくご)には「真打(しんうち)制度(せいど)」と呼(よ)ばれる階級(かいきゅう)制度(せいど)がある。修業(しゅうぎょう)を積(つ)むことで「見習(みなら)い・前座(ぜんざ)・二(ふた)つ目(め)・真打(しんうち)」と、少(すこ)しずつ階級(かいきゅう)が上(あ)がっていく。個人差(こじんさ)はあるが、入門(にゅうもん)して4年(ねん)ほどで二(ふた)つ目(め)に昇進(しょうしん)し、そこからさらに10年(ねん)ほど修業(しゅうぎょう)を重(かさ)ねてようやく真打(しんうち)になれる。一人(いちにん)前(まえ)である真打(しんうち)になると、師匠(ししょう)となって弟子(でし)を育(そだ)てることができるのだ。

所属(しょぞく)する団体(だんたい)によって落語(らくご)を演(えん)じる場所(ばしょ)が違(ちが)う

東京(とうきょう)には「落語(らくご)協会(きょうかい)」「落語(らくご)芸術(げいじゅつ)協会(きょうかい)」「落語(らくご)立(たて)川流(かわりゅう)」「五代目(ごだいめ)円楽(えんらく)一門(いちもん)会(かい)」という4つの落語(らくご)団体(だんたい)がある。昔(むかし)は一(ひと)つの団体(だんたい)だったが、意見(いけん)の対立(たいりつ)などで分(わ)かれたのだ。東京(とうきょう)には毎日(まいにち)落語(らくご)を上演(じょうえん)している寄席(よせ)が四軒(けん)あるが、団体(だんたい)が分(わ)かれたことが原因(げんいん)で、ある寄席(よせ)は落語(らくご)芸術(げいじゅつ)協会(きょうかい)に所属(しょぞく)する落語家(らくごか)しか出演(しゅつえん)できない決(き)まりになっている。また、立川(たてかわ)流(りゅう)と円楽(えんらく)一門(いちもん)会(かい)は4軒(けん)とも出演(しゅつえん)できない。そこで立川(たてかわ)流(りゅう)と円楽(えんらく)一門(いちもん)会(かい)の落語家(らくごか)は、劇場(げきじょう)やホールで落語(らくご)会(かい)を開(ひら)いている。ただし、ちがう団体(だんたい)の落語家(らくごか)同士(どうし)の仲(なか)が悪(わる)いわけではない。ちがう団体(だんたい)の落語家(らくごか)が同(おな)じ落語会(らくごかい)に出演(しゅつえん)することもある。また、師匠(ししょう)の許可(きょか)があれば、別(べつ)の一門(いちもん)の師匠(ししょう)に落語(らくご)を教(おそ)わることもある。一方(いっぽう)、上方(かみがた)落語(らくご)には「上方(かみがた)落語(らくご)協会(きょうかい)」があるが、協会(きょうかい)員(いん)である落語家(らくごか)の多(おお)くは大手(おおて)芸能(げいのう)プロダクションに所属(しょぞく)している。上方(かみがた)の落語家(らくごか)は、所属(しょぞく)する芸能(げいのう)プロダクションの劇場(げきじょう)などで行(おこな)われる落語会(らくごかい)や、協会(きょうかい)が運営(うんえい)する大阪(おおさか)の寄席(よせ)・天満(てんま)天神(てんじん)繁昌亭(はんじょうてい)にも出演(しゅつえん)できる。話芸(わげい)をみがくには、観客(かんきゃく)の前(まえ)で演(えん)じる経験(けいけん)は大切(たいせつ)だ。自分(じぶん)の将来(しょうらい)のためには、落語(らくご)団体(だんたい)の様々(さまざま)な問題(もんだい)も考(かんが)えて一門(いちもん)や師匠(ししょう)を選(えら)ぶ必要(ひつよう)があるだろう。

なるためチャート!落語家(らくごか)になるためのステップを図解(ずかい)するよ

キッズネットオリジナルの「なるためチャート」だよ!落語家(らくごか)の仕事(しごと)につくための主(おも)な進路(しんろ)の例(れい)や必要(ひつよう)な情報(じょうほう)を図解(ずかい)しているよ。ぜひ参考(さんこう)にしてみてね!

キッズネットオリジナルの落語家になるための進路を説明した図解チャート

落語家(らくごか)の将来性(しょうらいせい)は?

落語(らくご)の人気(にんき)はすたれない

落語家(らくごか)を主人公(しゅじんこう)にしたテレビドラマなどが放映(ほうえい)されると、それを見(み)た若(わか)い世代(せだい)が寄席(よせ)や落語会(らくごかい)につめかける「落語(らくご)ブーム」がこれまで何度(なんど)も起(お)きている。落語(らくご)を知(し)らなかった人(ひと)も、実際(じっさい)に落語(らくご)にふれるとその面白(おもしろ)さに心(こころ)をうばわれてしまうのだ。現在(げんざい)は、寄席(よせ)や落語会(らくごかい)だけでなく、より気軽(きがる)に落語(らくご)を楽(たの)しめる落語(らくご)カフェなども増(ふ)えている。さらに、コロナ禍(か)を乗(の)り越(こ)えるために始(はじ)まったオンライン配信(はいしん)による有料(ゆうりょう)落語会(らくごかい)、無料(むりょう)の動画(どうが)配信(はいしん)もある。さらに、ポッドキャストなどのネットラジオでは、落語(らくご)関連(かんれん)番組(ばんぐみ)が多数(たすう)放送(ほうそう)されている。年齢(ねんれい)を問(と)わず楽(たの)しめる演芸(えんげい)である落語(らくご)は、これからもずっと愛(あい)されつづけていくだろう。

【データ】落語家(らくごか)の年収(ねんしゅう)・働(はたら)き方(かた)・働(はたら)く場所(ばしょ)は?

収入(しゅうにゅう)は?

平均(へいきん)年収(ねんしゅう)は514~630万(まん)円(えん)。関東(かんとう)の落語家(らくごか)の場合(ばあい)、高座(こうざ)(劇場(げきじょう)の舞台(ぶたい))一席(いっせき)で数百万(すうひゃくまん)円(えん)、関西(かんさい)の落語家(らくごか)は高座(こうざ)一席(いっせき)で数十万円(すうじゅうまんえん)程度(ていど)ともいわれている。関東(かんとう)と関西(かんさい)ではかなりの差(さ)があるといわれる。

休暇(きゅうか)は?

勤務(きんむ)時間(じかん)が決(き)まっているわけではないので、休(やす)みは不規則(ふきそく)。売(う)れっ子(こ)になれば、寝(ね)る時間(じかん)が取(と)れないほどいそがしくなる。

職場(しょくば)は?

寄席(よせ)、ホールなどで行(おこな)う落語会(らくごかい)、テレビ番組(ばんぐみ)やラジオ番組(ばんぐみ)など。

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